Waarom een halftone verdwijnt in donkere stof
Een halftone-dot print geen lichtere tint inkt. Hij print volle inkt in een klein puntje en helemaal niets in de ruimte errond, en je oog vermengt die twee tot een tint op leesafstand. Die vermenging hangt volledig af van wat die ruimte toont. Op een wit shirt toont die ruimte wit, dus een halftone van 30% rood leest als een licht roze, dicht bij wat je ontwierp. Op een zwart shirt toont diezelfde ruimte zwart, dus dat lichte roze wordt een donkere, verzadigingloze veeg — de inkt is identiek, maar de drager waarmee ze vermengt niet.
Een witte onderdruk is een laag dekkend wit die eerst gedrukt wordt, onder alles, met als enige doel elke kleur erboven een neutraal, licht oppervlak te geven om mee te vermengen in plaats van het kledingstuk. Het is geen kleur in het ontwerp; het is de drager waarop de rest van het ontwerp gebouwd is.
Maak de onderdruk kleiner, nooit groter
Registratie op een druktafel is nooit perfect, dus reken op wat afwijking. De standaardaanpak is de witte onderdrukvorm één of twee punten kleiner te maken dan de kleur die erover gedrukt wordt — een "choke". Verschuift de registratie licht, dan piept een sliertje donkere stof aan de rand naar buiten in plaats van een sliertje wit. Een dunne donkere lijn verdwijnt in een donker shirt; een dunne witte lijn rond je hele ontwerp lijkt een fout.
Dit is dezelfde eerlijke beperking als in de gids over lino en hoogdruk: de tool spreidt of chokeert vormen niet automatisch. Bouw de choke in de artwork zelf, voor je scheidt — verklein de witte vorm met een punt of twee in je ontwerpsoftware, net zoals je een bewuste overlap zou plannen voor een linoblok.
Eén gaas voor dekking, misschien een ander voor detail
Een volle onderdruk moet genoeg dekkend wit neerleggen om de kledingkleur volledig te blokkeren, wat een grover gaas en een dikkere inktlaag vraagt — doorgaans 110–160 mesh voor een gewone witte basis. Als de kleuren erboven fijn halftone-detail bevatten, kan een grove onderdruk er een licht ruw, getextureerd oppervlak doorheen laten zien, dus drukkers zetten de onderdruk zelf vaak op 180–200 mesh voor een gladdere basis wanneer er detail op komt te liggen.
| Laag | Typisch gaas | Waarom |
|---|---|---|
| Volle witte onderdruk, boude kleuren erboven | 110–160 | Meer inktlaag, betere dekking over donkere stof |
| Witte onderdruk onder fijn halftone-detail | 180–200 | Gladder oppervlak zodat het detail er netjes op ligt |
| Halftone (zacht-aanvoelende) onderdruk | 110–156 | Grof gaas op een hoog dot-percentage, zie verder |
Dit staat los van het gaas dat een topkleur nodig heeft voor zijn eigen detail — zie de gaastelling-naar-LPI-tabel voor de kleinste dot die elk gaas kan vasthouden.
Waarom dat meestal twee exports vraagt, geen één
Goed om te weten vóór je scheidt: gaas en de instelling halftone-of-vol zijn allebei opdrachtbrede instellingen in de tool op dit moment, niet per inkt instelbaar binnen één export. Heeft je onderdruk echt een ander gaas nodig, of een volledig vlakke vulling terwijl je topkleuren halftone blijven, draai de scheiding dan twee keer — één keer voor de onderdrukinkt apart, met zijn eigen gaas en raster-instelling, en één keer voor de topkleuren met de hunne. Lijn de twee exports uit met de registratiemarkeringen die de tool al in de marge van elke film print.
Wil je liever bij één export blijven, houd de onderdruk dan in dezelfde halftone-rastering als de rest van de opdracht, maar op een hoog dot-percentage — 90–100% dekking leest op normale kijkafstand als vol wit, en je krijgt de hele opdracht, onderdruk inbegrepen, uit één export.
Flash het, cureer het niet
Tussen de onderdruk en de eerste kleur erboven moet de onderdruk geflasht worden: net genoeg opgewarmd om de inkt te laten geleren zodat de volgende kleur niet nat-in-nat mengt, niet lang genoeg om volledig te cureren. Plastisol gelt doorgaans rond 240–250°F, maar controleer het datasheet van je eigen inkt, want dat verschilt per merk. Een correct geflashte onderdruk voelt licht plakkerig aan bij een zachte aanraking maar mag niet uitsmeren. Flash te lang en hij cureert volledig, wat het oppervlak afdicht en de volgende kleur niet meer goed laat hechten — het omgekeerde probleem, en een dat je moeilijker opmerkt tot de print het begeeft in de was.
Het zacht-aanvoelende alternatief: een halftone-onderdruk
Een volledig volle onderdruk legt de meeste inkt neer, wat ook de stijfste, zwaarste print op het kledingstuk is. De onderdruk zelf printen als een grove halftone met een hoog percentage — doorgaans 60–70% dot-dekking door een grof gaas — legt merkelijk minder inkt neer. Kleuren erboven lezen heel licht minder fel dan over een volle basis, maar de print zit zachter en lichter op de stof, wat de gebruikelijke afweging is voor alles dat moet aanvoelen als een zacht, ingedragen shirt in plaats van een poster op stof.
Een opdracht op donkere stof scheiden?
Voeg wit toe als eigen inkt, stel gaas en raster in voor die export, en herhaal voor je topkleuren als die andere instellingen nodig hebben. Gratis tijdens de beta.
Een korte checklist
Zorg hiervoor voor je print
- Onderdruk gechokeerd 1–2pt kleiner dan de kleuren erboven
- Grover gaas voor een volle basis, fijner als er detail op komt te liggen
- Flash tot geleren, gecontroleerd met een aanraking, niet volledig cureren
- Twee exports als onderdruk en topkleuren een ander gaas of raster nodig hebben
Veelgemaakte fouten
- Onderdruk even groot als de topkleur, of groter
- Eén gaasinstelling gebruikt voor zowel de basis als fijn detail erboven
- Flashen tot de onderdruk volledig droog en glad aanvoelt
- Een tint ontwerpen alsof ze op lichte stof komt terwijl ze op wit komt
Veelgestelde vragen
Waarom ziet mijn halftone modderig uit op een zwart shirt?
Omdat de ruimtes tussen halftone-dots de kledingkleur tonen, niet wit. Op zwarte stof verduistert en verzadigt dat elke tint, tenzij er eerst een witte onderdruk onder ligt.
Moet de onderdruk groter of kleiner zijn dan de topkleur?
Kleiner — chokeer hem met één of twee punten. Verschuift de registratie licht, dan is een sliertje donkere stof aan de rand veel minder zichtbaar dan een sliertje wit dat achter het ontwerp naar buiten piept.
Welk gaas moet ik gebruiken voor een witte onderdruk?
110–160 mesh voor een volle, volledig dekkende basis. Print er fijn halftone-detail op, zet de onderdruk zelf dan op 180–200 mesh voor een gladder oppervlak.
Kan ik een volle onderdruk en halftone-kleuren in één export printen?
Niet met verschillende gaas- of raster-instellingen, want beide zijn momenteel opdrachtbrede instellingen in de tool. Draai twee exports, één per instelling, of houd de onderdruk halftone op een hoog dot-percentage zodat hij als vol leest zonder een tweede export.
Moet ik de onderdruk volledig cureren voor ik de volgende kleur print?
Nee, en dat moet je net niet. Flash net genoeg om te geleren, typisch een lichte aanraking die plakkerig aanvoelt maar niet uitsmeert. Een volledig gecureerde onderdruk dicht het oppervlak af en de volgende kleur hecht er niet goed meer aan.
Wat is een halftone- of highlight-onderdruk?
De witte basis zelf printen als een grove halftone met een hoog percentage (ruwweg 60–70% dekking) in plaats van een volle vulling. Dat legt minder inkt neer voor een zachter aanvoelen, ten koste van kleuren die heel licht minder fel lezen dan over een volle basis.
We zijn nieuw, en reviews, testers en ideeën maken dit beter. Schrijf een review · Word tester · Stuur een idee · Toon ons je werk