Zeefdrukken
op papier

Waarom papier zich anders gedraagt

Alles wat halftones op een t-shirt beperkt, is een eigenschap van de stof, niet van zeefdruk zelf. Neem de stof weg en de grenzen verschuiven mee.

Geen weving om dots in te verliezen. Op textiel moet inkt op een gebreid oppervlak met zichtbare lussen liggen. Een kleine dot komt deels in een dal terecht en verdwijnt. Papier is vlak, dus een dot die de zeef overleeft, overleeft ook de afdruk.

Nauwelijks aangroei. Stof neemt inkt op en laat die zijwaarts langs de vezels trekken, waardoor een dot van 50% op een shirt dichter bij 60 of 65% afdrukt. Gecoat papier neemt heel weinig op, waardoor de aangroei terugvalt tot een paar procent. Je middentonen blijven staan waar je ze zet.

Dunnere inktfilms. Posterinkten zijn ontwikkeld om dun en vlak te liggen in plaats van dekking op te bouwen boven een gekleurde ondergrond. Een dunnere laag verspreidt minder, wat kleine details weer beschermt.

Geen rek. Papier vervormt niet op de pers, waardoor de registratie tussen kleuren veel strakker blijft. Strakke registratie is wat overdruk en fijne trapping praktisch bruikbaar maakt.

Gaas en lijnfrequentie voor papier

Dezelfde regel geldt als bij textiel — een dot moet ongeveer twee draadafstanden overspannen (ongeveer drie openingen) — maar omdat papier veel fijner gaas toelaat, komen de cijfers ergens heel anders uit.

Dotgroottes staan in millimeter met het inch-equivalent tussen haakjes; de tool zelf werkt in beide eenheden. Vergelijk dit met de textieltabel, waar 230 mesh piekt rond 48 LPI. Zelfde gaas, hogere frequentie — omdat papier de fijnste dots niet opeet zoals een gebreide stof dat doet.

Het toonbereik dat je er echt bij wint

Op een shirt is ruwweg het eerste en laatste tiende deel van de toonschaal onbruikbaar: lichte tonen vallen door het gaas, donkere tonen lopen dicht en vullen op. Op papier gaan beide uiteinden open.

In de praktijk betekent dat: een verloop kan dichter naar niets uitdoven voordat het stopt, en donkere vlakken houden detail in plaats van dicht te lopen tot een egaal vlak. Het is het verschil tussen een poster die gedrukt oogt en een poster die gekopieerd oogt.

Het betekent ook dat de clip-instellingen die je op textiel beschermen, voor papier onnodig voorzichtig zijn. Als je tool standaard clipt op 12–88%, gooi je bereik weg dat papier prima had afgedrukt.

Inkt en drager bepalen meer dan het gaas

Gecoat versus ongecoat

Gecoate en gladde ongecoate dragers houden halftones prachtig vast. Ruwe, sterk getextureerde of handgemaakte papiersoorten gedragen zich meer als stof: de oneffenheid van het oppervlak breekt kleine dots op. Op een sterk getextureerde drager val je terug naar 230 mesh en een lagere frequentie, of overweeg je of het ontwerp halftones eigenlijk wel nodig heeft.

Waterbasis versus solvent en UV

Waterbasis-posterinkten zijn de gangbare keuze voor papier en gedragen zich goed, maar ze drogen sneller in de zeef dan plastisol op textiel. Bij fijne halftones is het risico reëel: een deels opgedroogde zeef verliest tijdens de oplage haar kleinste dots, en het effect sluipt er geleidelijk in, waardoor je het misschien pas merkt als je de laatste afdruk met de eerste vergelijkt. Houd de oplage in beweging en spoel de zeef tussen de trekken door met inkt.

Inkt verdunnen

Te sterk verdunde inkt verspreidt zich op papier en laat schaduwdots dichtlopen. Als je donkere tonen dichtlopen terwijl je belichting goed is, kijk dan naar de inkt voordat je naar de zeef kijkt.

Drogen en stapelen

Papier kan niet door een textieldroger. Afdrukken hebben droogrekken en lucht nodig, en een posteroplage van 100 in vier kleuren vraagt rekruimte voor 100 vellen per pas — je drukt één kleur over de hele oplage, laat die drogen en stapelt ze, en drukt dan pas de volgende, niet 400 vellen tegelijk. Dit is het praktische knelpunt waar mensen die van shirts naar papier overstappen tegenaan lopen: niet het drukken, maar het drogen.

Stapel geen natte afdrukken. Naast het voor de hand liggende afgeven, drukt de druk de inktfilm plat en doft die het oppervlak ongelijkmatig.

Registratie op papier

Zonder rek om tegen te vechten, kan de registratie strak genoeg worden dat overdruk een ontwerpmiddel wordt in plaats van een risico. Twee transparante inkten die overlappen, geven je gratis een derde kleur — de klassieke postertruc om zes ogenschijnlijke kleuren uit drie zeven te halen.

Zet een papieraanslag of registratiemal op de persbank zodat elk vel op dezelfde plek terechtkomt. Op textiel doet de platentafel dat voor je; op papier is het jouw taak, en het is de belangrijkste factor die bepaalt of je kleuren op elkaar passen.

De films maken

De filmkant van de opdracht is qua soort identiek, alleen de cijfers verschillen. Je hebt nog steeds 1-bit films nodig, puur zwart-wit, afgedrukt op 100% schaal met genoeg dichtheid zodat er geen UV doorheen komt bij het zwart. Wat verandert is de lijnfrequentie waarop je rastert, en het feit dat je je een breder toonbereik kunt permitteren.

• Kies het gaas waarmee je ook echt gaat drukken, en laat de frequentie daaruit volgen via de tabel hierboven.
• Overweeg 720 dpi output voor fijn werk. Bij 65 LPI geeft een film van 360 dpi ongeveer 32 grijswaarden, wat zichtbaar kan banderen in een vloeiend verloop. Bij 720 dpi geeft dezelfde raster ongeveer 124 niveaus.
• Houd de hoek weg van de weving. 22,5° blijft weg van 0°, 45° en 90° op papier net zo goed als op textiel.
• Spiegel voor emulsie onder zoals gewoonlijk, en print de film op werkelijke grootte.

Als je wisselt tussen shirtwerk en posterwerk, is het gaas de instelling om aan te denken om te veranderen. Al de rest volgt daaruit.

Snel vergelijk

Veelgestelde vragen

We zijn nieuw, en reviews, testers en ideeën maken dit beter. Schrijf een review · Word tester · Stuur een idee · Toon ons je werk